为使评比更加透明、客观、公平、公正、公开，专业而准确地评出优秀的盆景，同时在今后盆景的发展中产生正确的导向作用，中国盆景艺术家协会在中国尊——2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展中采用比例化评分制。评出了一批优秀的盆景作品。对评比结果，反响不同，您怎么看？对中国尊国家大展评比工作方案，您有什么更好的意见吗？

  10月 29 日，评委会对大展进行评比，计算出评比结果。30日上午完成中国尊—2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展的评比并公告。

  1.由大展组委会聘请业内资深专家组成评审委员会，评审委员会包括评委和监委，评委不少于 7人至 11 人，其中大陆评委 7人，中国台湾及国外评委 3 人，监委不少于 3 人。

  2.评委和监委成员必须在盆景界中具备专业性与权威性，拥有非常良好的职业操守。

  3.评委会设评委主任一名，副主任一名，负责召集评委及监委，主持开展评审工作。

  4.组委会在适当的时间向评委、监委人员发出聘书，评委、监委成员在收到聘书后至评审工作开展前，要求严格保密。

  5.在评比前，评委会须召开一次会议，明确评比要求、评比办法和需要注意的几点等问题，统一认识，明确任务，再进行正式的评比工作。

  2.本届展会评委、监委的参展作品不参加评比，坚持标准、认真负责、最好能够降低失误；要对每一件作品的评审结果负责。

  3.评比时，评委必须单独对作品评审打分，不得相互商议，不得互通评比意见和结果。

  为使评比更加透明、客观、公平、专业化、细分化，鼓励参展者今后更多地用专业眼光全面均衡地观察送展对象的每个独立的评品面，细化对展品的品评专业面，建立面对不同国家大展的更加专业化的评分技术方法和评分结构，中国盆景艺术家协会拟从本次中国尊开始对国家大展系列中的展览试行比例化评分，用这样的导向性评分方式把不同定位的中国盆景国家大展的评比推向专业化、导向化的历史新阶段。

  “中国尊—2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展”评比标准如下：以百分制为满分。

  为区别和不同于“中国鼎”大展的评分标准和定位，鉴于本会“中国鼎是评“最好的盆景（单盆）”，而中国尊是评“最好的收藏品的收（多盆）”，本次中国尊的评比定位应在“收藏”这一领域，收藏价值将因此成为中国尊大展评比中的核心焦点。能否体现收藏价值的评分方法就成为本次大赛能不能成功的关键。因此，本评比标准特将收藏价值置于比赛评分的首位并给与最大限度的评分比例。

  盆景的收藏价值即贵重性，大多数表现在树种的长寿性、珍稀性、可塑性、观赏性及潜在的市场价值。考虑收藏价值时，应要正视目前国内外各地区域创作盆景作品时所采取的素材不同。为较合理地评定盆景的收藏价值，建议松柏与松柏比，杂木与杂木比。

  技法是为艺术创作服务的。只有具备熟练完美的技术方法及熟练的造型手法、技法，才能驾驭素材，完成对立意构图的形式和内涵的创作，达到心中所想的目的。技法即完整而成熟的技术手法，包括对根、干以及疤结处理的自然性和美观程度，枝线处理的美学性，整体内结构的自然性和美学要求。

  作品艺术性包括形式美和内涵美。形式不流于俗套，具有美好的外观形象和鲜明的个性风格。作品气韵生动，充满诗情画意和文化气息，能传递给人以景外之情的意境美和内涵美。

  主干的变化粗细比例应协调，树枝的粗细比例与主干相协调，长短疏密都已达到立意造形的目的。成熟的作品原则上不应带有造型金属线等攀扎物，如有攀扎物应相应扣分（有攀扎

  作品生长健康，无病虫害及生长不良状况，树身、枝条健壮，枝叶颜色健康，具有最佳的欣赏效果。

  配盆的形状、大小、深浅、色泽与桩景相协调。树形或盆景的整体清洁美观，完美盆面的“地形”与完美“树势”相统一，起到相互映衬的作用。在树形或“景”外廓线的完美修剪，枝干、盆面、树身、枝叶细节的美化修饰的细节处理完美，没有遗留还没做完的展前修饰工作。

  按照中国盆景的景、盆、几架三位一体的标准，几架和盆的配饰也将成为今后国家大展评比中的重要元素。几架的高低、方圆、大小与作品相协调，能充分衬托作品的美，也能大幅度提升盆景的整体美感和观赏效果。

  1、每人初评入选参赛盆数限在 1~8 盆。（报名时盆数最少为 1 盆，最多为 20 盆），参加“中国尊”和“2014 中国五大年度盆景收藏家”评比的参赛者每人只能有 1 组（3 盆得分最高的展品）进入角逐行列。

  2、“中国尊”大展的初选期间的评选办法：为确保展品的质量和展会的档次，竞争入选中国尊大展的参赛展品资料信息将经大展组委会组织专家评委组进行公示性入围打分评选（初选打分结果排序表事后将公布于《中国盆景赏石》，计分时每 1件作品进行单独打分，分别去掉最高分和最低分，以剩下所有总分的平均分数为该件作品的最后评定分数）。经此打分评选初赛后，得分居前 120 位的盆景入选进入中国尊大展。

  3、中国尊大展期间的评委会评分方式及计分办法：评委将对所有入选中国尊大展的 120 盆展品中的每 1 件作品按评比标准分项进行单独打分，评委打完分后交专业计分员用电脑计分。计分时，将每件作品各项的得分加在一起作为这名评委对这件作品的评分。在计算每件作品得分时，分别去掉最高分和最低分，以剩下所有总分的平均分数为该件作品的最后得分。按评定分数的高低顺序先评出“2014中国盆景收藏品首席年度大奖”（1盆）及“2014 中国十大年度盆景收藏品”（10 盆）。

  4、这些组合作品的最终得分计算出来后，得分最高者为“中国尊最高总冠军暨中国盆景年度先生”。然后再按各组得分的高低依序评选出 5 名“2014 中国五大年度盆景收藏家”。

  这样的比例化评分的改革，将使得每一盆展品的评奖结果更加透明、专业，使得今后的国家大展的所有送展人和观众都能清晰地看到每一盆展品得分得在何处，失分失在何处，也可以更客观地看到每个评委对每一个评分项的具体感受。

  评比结果出来后，由评委监委到展场核对评审结果，核对没有错误后，评委、监委在评比结果总表上签字确认。然后评委会将结果交大会公示。

  30 日上午展览组、会务组完成获奖作品挂牌及评审结果的公告工作。全部评比结果由秘书组通知获奖者参加颁奖晚会准备领奖。

  中国尊——2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展囊括了国内很多名家精品盆景，所展出的120尊顶级盆景要么陡峭险峻、气势雄伟，要么横空挺拔、旖旎多姿……美不胜收，给前来观看展览的嘉宾以美的享受，收到了较好的社会效应。很好地向国际盆景界展示了近年来我国盆景的发展与进步，也得到了国际友人的肯定。美中不足的是我们参展的收藏家在活动过程中的衣着过于随意，谈吐举止尚未与国际接轨，建议我们收藏家以后在类似活动中多注重这方面， 毕竟我们代表着中国盆景界的形象。

  我认为这次大展中，专家评委及同行对盆景的评比是公开、公平、公正的。本届大展的首席年度大奖是来自日本的改作盆景收藏品“龙鳞迎岚”，这是个好现象，加强了盆景艺术的国际流，对我们不难发现国际盆景艺术审美、创作是十分有裨益的，同时也为我们借鉴学习日本盆景艺术起到了桥梁作用。对于收 藏领域来说开阔了收藏家的视野，不再局限于国内盆景收藏；可能会造成的不好影响则是怕盆景收藏领域形成了类似电影“韩流”的潮流，形成一股收藏日本盆景的跟风潮，影响我们国内盆景创作的民族性。我个人觉得盆景创作者可以坚持自己的创作思想，摒弃功利心，耐得住寂寞，给盆景收藏市场创作出真正 有个性、有创意、经得起时间推敲的佳作。盆景艺术是具有民族特点的，但是艺术是无国界的，我认为不能因为来自日本的盆景夺奖就脸上无光，我们该抛弃狭隘的民族情结来欣赏盆景艺术，这才能感受到盆景艺术的魅力。

  盆景评选是盆景展览的一个重要内容，评得好可以引领盆景发展趋势，促进盆景事业的发展，评得不好其效果可能适得其反。我个人觉得盆景未来评选方向应该：

  （1）建立多元化的盆景审美标准，制定相应的评奖细则。美是抽象的，仁者见仁智者见智，但也不能在评审时随意性过强，导致评出来的结果大相径庭，因此，我们大家可以在坚持自然美、艺术美的同时从不同的视角、观念拟定相应的评审细则，完善评审制度。

  （2）不拘一格选拔评选人才，提高评委队伍素质。评委水平的高低关系到评比质量的好坏，评委既要德才兼备懂理论，又要有全面的实践创作经验，还要具备一定的口头和文字表达能力。因此，在现有评委聘用规则下可以不拘一格选拔人才，用新鲜血液充实评委队伍。

  （3）评选要不断透明公开，内外互动，规范评选秩序。现在的盆景评选大多采用打分制，这种方法是有很大的进步，做到了透明公开，我们还可以在此基 础上，利用盆景网站的功能，让国内外盆景爱好者参与进来，形成圈内圈外互动，可以把评选工作做得更好。

  中国是盆景的发源地，通过这次中国尊大展，我感觉中国盆景收藏水平慢慢的升高，收藏的精品慢慢的变多。但是，展出的作品有模式化、单一化的倾向，希望盆景在未来往多元化方向发展，依托我国树种多样、资源丰富的优势以及悠久的文化积淀，让我们民族盆景艺术走向国际。

  罗传忠，中国盆景艺术家协会副会长，中国盆景高级技师，广西盆景艺术大师，广西盆景艺术家协会专家委员会副主任。

  2014年在浙江余姚举办的中国尊——2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展是中国盆景艺术家协会继中国鼎国家大展后又一次敢为人先的创新之举。“把中国尊作为国家大展的系列品牌之一，并与中国鼎国家大展遥相呼应，在两个不同的领域做出中国盆景的国家一级展”，其定位之高，本身就具 有划时代的意义。作者觉得，展会是基本成功的，从展场的布局、屏风的设置到展品的成熟度、艺术水准、几架、配盆及展前美化都达到了一个新的高度，给人一种赏心悦目的感受。

  “唐魂” 赤松 高 90cm 鲍世骐藏品2014 中国五大年度盆景收藏家鲍世骐藏品之一、2014 中国十大年度盆景收藏品第二名

  首先，展览选择的时间恰当。正值秋高气爽，信步徜徉在余姚高风中学宽阔宁静的足球场上，尽情观赏、拍摄千姿百态的盆景，愉悦之情油然而生。

  其次，入选的作品把关较好。总体来说，121盆展品中，大部分作品成熟度及艺术性都达到一流藏品的高度。

  第三，评比方法进一步得到完善。这次展览继中国鼎国家大展后再次采取评委单独打分办法，在坚持公开的原则上又进行新的改革，将作品分为几个独立的评分项进行打分，尤其是对缠铝线的作品进行适当的扣分，使评比更为细化。

  第四，现场表演效果甚佳。展览期间，组委会安排了国际、国内盆景艺术大师进行现场制作演示，中外大师同场竞技，气氛热烈，大师们高超的技艺令在场的观者大开眼界，获益不浅。尤其是梁悦美教授准确专业的现场点评，将现场的气氛推向一个个高潮。作者觉得，此次表演是近年来现场表演效果很好 的一次。

  “雄风” 刺柏 高 115cm 鲍世骐藏品 2014 中国五大年度盆景收藏家鲍世骐藏品之二、2014 中国十大年度盆景收藏品第七名

  不足之一：关于首席大奖问题。据盆景界朋友反馈的信息中，反响最强烈的是首席大奖“龙鳞迎岚”。讲实在话，此作品我也没看好。抛开作品是哪个国家的不说，其作品本身桩头一般，树干过于拘谨，枝托过于浓密纤细，柔弱无力，缺乏阳刚之气；最大的诟病就是底座收窄，没有根盘，支撑乏力。当然，该作品年功老到、秀茂苍翠、富有岁月沧桑感，也不失为一件优秀作品，但作为首席大奖，恐难服众。评委打分我认为没什么问题，那是绝对公平公正的，关键是评委的构成（譬如外籍评委比例过多），至于有的人觉得堂堂的中国盆景国家大奖头奖被外国的盆景夺得，确实国人难以接受。但作为收藏家大展，应有别于其他国家级盆景展览，况且此次对盆景入选的地域范围有明确的规定，即是：“所有落户于中国的收藏盆景，不分国籍、地域，只要符合国家大展的入选和参展标准，均可报名竞选入赛”，因此，今次外来盆景问鼎亦无可厚非，符合游戏规则。然而作者觉得，既然是中国尊，就要有浓厚的中国元素，必须由中国盆景获此殊荣，至于外来盆景，可角逐其他奖项，办法格外的简单而又可行。

  不足之二：关于入选盆景的广泛性与代表性问题。作者觉得，这次入选盆景的广泛性与代表性是有缺陷的。放眼展场上的作品，几乎是清一色的松柏类盆景，杂木类盆景比例较低，其实还有许多品位较高、年功老到的岭南盆景没有露面，很自然地形成了松柏类盆景一边倒的态势。由于入选盆景缺乏广泛性与代表性，导致了入选作品的中国元素不足，是为美中不足。下一届的中国尊国家大展，必须格外的重视作品入选工作，在这方面做足功夫，尽可能将藏于民间的顶级藏品展示在世人的面前，这也是确保大展能否大获成功之关键。

  不足之三：关于奖项设计问题。这次大展的奖项设计共有4项：一是“中国尊”及“2014年中国盆景年度先生”1名；二是首席年度大奖1名；三是5大收藏家5名；四是十大收藏品10盆。设项过于繁杂，有点扑朔迷离，至今我还没弄清楚究竟哪几盆盆景获奖，即使知道某作品获奖，也不知道究竟获得什么奖。倒不如化繁为简，总设1名“中国尊”首席大奖和“十大盆景收藏品”、“五大外来盆景收藏品”即可。这样，既可确保中国盆景的获奖，同时也鼓励收藏外来藏品，两者相得益彰，推动中国盆景的繁荣与发展。

  最后，我还想谈谈盆景评比问题。作者觉得，所举办的两次国家大展，都采用了评委单独打分制，这一评比办法的大方向是正确的。只有这样，才能确保评比的公平、公正、公开和透明。但这一办法也有其难以克服的自身缺陷，往往有可能会出现首席大奖不被大多数人看好的尴尬局面，根本原因是评委的审美标准有差异。可修改评分规则，对统计结果入选的作品进行一次评委合议。如果评委对最后获得首席大奖的作品有异议，可在获奖作品中另选，如合议意见不统一，可采取投票办法解决。

  总之，中国尊国家大展已尘埃落定，它带给中国盆景收藏界以强烈的震动，其积极意义应占主流，同时也给中国盆景人更多的思考和探索。只要我们善于总结，扬长避短，我相信中国盆景将迎来更加辉煌灿烂的新时代。

  周士峰，中国盆景艺术家协会江苏（新沂）会员活动中心主任，中国盆景艺术家协会高级技师。

  中国尊——中国盆景藏品国家大展作为盆景艺术界的顶级品牌展览系列之一，其高端的品质配置对中国盆景艺术的发展和振兴起到了革命性的作用。特别对于中国盆景的前瞻性、国际化发展提供了更为广阔的交流空间。其对盆景 的收藏和传世性及经济价值的引导也是意义深远的。但相对于如此规格的展览，我们盆景艺术审美体系的完善、评选规则条例的制度化建设及评委的资格认证制度的建立都严重滞后。这一些因素已成为影响中国盆景良好发展的不和谐 元素。我想起码应在以下3个方面引起广泛的共识。

  “飞天” 线中国五大年度盆景收藏家关山藏品之一、2014 中国十大年度盆景收藏品第六名

  盆景艺术作为中国的传统艺术门类，和中国其他经典造型艺术一样，肯定是有源之水、有根之木，这种根和源就是中国的民间传统文化和传统的审美观。这种现象在书法绘画领域更趋于明显，因此优秀文化的传承才是所有艺术作品成为经典之作的源泉。盆景艺术同样离不开这样的规律。中国民间传统文化一直受儒家文化的影响，中和之美是古代艺术家总结的经典之美。这里包括很多审美元素，例如，动与静、疏与密、长与短、刚与柔、阴与阳等的相互渗透、和谐统一构成盆景艺术的审美升华。古人对“中和为美”的理解则更为精到。其一为所造之物的属性应不过轻不过重、不过大不过小、不过长不过短，以适度为“美”；其二为对于不一样的属性的材料宜因材适用；其三为取长补短，兼容并蓄。万物负阴而抱阳，中气以为和。中和之美与天人和一、天人和德构建了中国造物理念的精华。在中国传统造物理念中要求器物“适宜”为美，强调对度的把握，这个“度”从某一种意义上也能够理解为现在的“标准”。一方面达到心理的审美要求，一方面要符合客观的物理规律。所以古人已经将我们目前盆景界的困惑说得很清楚了。建立和完善中国盆景审美观的另一面要树立道法自然、天人和一的老子思想，天道和人道在根本上是相统一的，天地万物都来源于自然。所以中国人在思考天人关系时往往将大自然比作自己的“母亲”。所以在设计文化的观念上以与自然同本同根的心情去认识和亲和自然，强调人和自然的统一性。千百年来天人和一、道法自然其实就是中国历代艺术家所遵循的一个根本原则。

  “咏将” 罗汉松 高 115cm 关山藏品 2014 中国五大年度盆景收藏家关山藏品之二

  盆景展览平台慢慢的变成了中国盆景界展示水平和实力的综合平台。规则的制定既是展览标准又是行业标准。所以评比标准的制定必须站在一定的高度考虑，既要有一定的可操作性又要有权威性，对于一些细节的把握既要有量化标准又要有理论根据。比如成熟度的把握上，既要有一定的盆栽年限又要有苍老的韵味。中国盆景表现的是老态而不是单绝的“老”。既有老态而又很成熟的作品才是经典之作。比如收藏价值评定上，首先考虑的是传世性，经不起时间考验的树种或素材的收藏价值意义是不大的，然后才能考虑素材的稀缺性及桩材自身的优缺性。盆景评比的宗旨是建立游戏规则后，重视“评”与“比”。评就是点评, 比就是一比高低，离开评与比的规则都是站不住的。

  “苍翠”罗汉松 高 115cm 关山藏品 2014 中国五大年度盆景收藏家关山藏品之三

  评委素质决定了整个盆景评比的质量高低，所以尽快建立一支高素质的评委队伍已成当务之急。首先要建立一套关于评委资格认证的培训、考核制度，统一制定教材进行培训考核。考试合格后进行资格认证，建立评委资源库。遇到 展览的时候采取随机抽签的方式确定评委。减少一些人为操作的干扰，使评比更为科学和严谨。